http://myfairland.net 小骆驼商队 Sat, 04 Jul 2009 03:17:14 +0000 http://backend.userland.com/rss092 en 据说这是一部适合全家人一起看的电影。看了之后比较失望，情节粗糙，故事老套，估计开始投资不是很大，没想做成精雕细琢的大片吧？关于自然、历史的东西也太泛，感觉只是借用了一些人物、动物的名字和外形，跟他们本身关系不大。电影没有深入，且让观众也觉得不需要深入。 在激发人们历史兴趣方面的功效，恐怕还不如《国家宝藏》。只有印第安女向导萨卡加维亚可称是个亮点。 接着又看了博物馆奇妙夜2。特技方面第二部比第一部强多了，添了不少大场面。估计第一部比较成功，他们愿意投资更多了吧。但是人物和情节方面就更加糟糕了。生硬加进去的女主角实在是有点莫名其妙。不过，我非常非常喜欢画画也活过来的设置。 看到用圆周率作为金牌的密码，我忍不住想，如果古埃及的圆周率算的不是很准，用它去试密码，结果岂不是很悲惨。回头一查，果然，古埃及是用相当于3.1605的数值作为圆周率的。 然而人们说这电影本来就是定位于低幼化和娱乐化的，所以这样就算不错啦。好吧。然而我还是觉得两人互相打耳光这样的“搞笑”场景实在是低而俗了点。 据说这部电影的中文配音很牛很帅，比如，伊凡雷帝说：“其实我不是伊凡雷帝，我不雷，我应该是伊凡牛帝。”可惜我看的是原音版。 http://myfairland.net/night-at-museum/ 《礼记》中记载的故事： 孔子过泰山侧，有妇人哭于墓者而哀。夫子式而听之，使子路问之，曰：“子之哭也，一似重有忧者。”而曰：“然。昔者，吾舅死于虎，吾夫又死焉，吾子又死焉。”夫子问：“何为不去也？”曰：“无苛政。”夫子曰：“小子识之，苛政猛于虎也。” 译文： 孔子路过泰山的一侧，有一个在坟墓前哭的妇人看上去十分忧伤。孔子立起身来靠在横木上，派遣子路去问讯那个妇人。子路问道：“你哭得那么伤心，好像有很伤心的事。”那个妇人说：“没错，之前我的公公被老虎吃了，我的丈夫也被老虎吃了，现在我的儿子也被老虎吃了。”孔子问：“那为什么不离开这里呢？”妇人回答说：“（这里）没有苛刻的暴政。”孔子说：“学生们记住，苛刻的暴政比老虎还要凶猛可怕啊！” 新闻报导：切尔诺贝利已成为动物天堂 切尔诺贝利，1986年4月26日发生了有史以来最严重的核反应堆泄漏及爆炸事故。那次爆炸使其周围的区域成为核污染的“禁区”，几十万人被疏散。至今那里仍有高辐射物质存在。 20多年后的今天，这个“无人地带”却出现了令许多科学家大跌眼镜的景象：浓密的森林欣欣向荣，农田和庄园里长出了高大的树木。居民、观光者还有一些生物学家称，他们在这里看到了许多野生动物，包括麋鹿和猞猁等在欧洲其他地方都很少见到的稀有动物。鸟儿们甚至将巢筑在已经变得支离破碎的核反应堆的残骸内。一些科研人员认为，人类从该地区迁走，停止了对动物家园的破坏，所以切尔诺贝利的灾难成就了野生动物的繁荣。人类的消失给动物们带来了丰富的食物和广阔生存空间。野猪，麋有了更多可以觅食的草地；丰富的鱼类使得鸟类纷纷来此过冬；熊，猞猁等濒危物种的种群数量也逐渐上升。 这片曾经无限荒凉之地，如今已成为了自然保护区，焕发出勃勃生机。 Betty： 动物们觉得，两害相权取其轻，与其遭受人类的残害，还不如接受核污染好一点？ 苛政猛于虎算什么，人类比核污染还可怕。 http://myfairland.net/human-is-more-harmful-than-nuclear/ 久闻《像艺术家一样思考》这本书的大名，原以为那是像卡耐基成功学一样的忽悠之书，一直没提起精神去看。最近又见有人推荐此书，盛赞其在提高观察力上有独到之处。正好观察力不够是我自觉颇为头痛的问题，就找来看了。结论是这本书确实给人以启发。 《像艺术家一样思考》一书的主要理论基础如下： 我们都知道，人的大脑分为左右两个半脑。左脑分管语言、逻辑之类的事，右脑则分管图像处理之类的东西。一般人都是左脑占主导地位。看东西时，比如看见一个椅子，左脑迅速根据语言符号命名分类系统，告诉我们这是一个椅子，我们便不会再去细看这个椅子的细节（Betty: 我觉得这一条对我很适用），因此画椅子时就画不好。如果能切换到右脑主导的模式，就能自然地看清各种颜色、线条、大小、相互关系等等，很自然地画下所见的东西，就能画得很好。那些画画有天赋的人都是不知不觉地掌握了切换到右脑模式的办法。 本书的《像艺术家一样思考》其实表达的就是这个标题的字面意思：像艺术家（画家）一样用右脑模式思考。 此外，作者还指出，很多人觉得画不好画是因为自己的手不够灵巧（Betty: 这一条对我也适用），其实这是错误的。只要你能够正常地写字，就说明你的手的协调性已经足够好了。虽然你不是书法家，但你也有自己独特的字体。同样，你的画也会有自己独特的风格。 最鼓舞人的是，本书告诉我们，文森特·梵高学画时也是跟我们凡人一样处于痛苦挣扎之中的。在他学画的最初几年，他也画出过比例错误的作品，比如这幅作于1880年的《木匠》。注意，不会画而犯错误与故意采取扭曲变形的手法是不同的…… 书中提出进入右脑的模式的几个特征：感觉不到时间的流逝，对周围的声音听而不闻，大脑很警觉同时又很放松，对绘画充满信心和兴趣，全神贯注。 书中提供了几个引导我们进入右脑模式的小练习，主要思路就是，提出一些左脑无法或不愿意完成的事，左脑只得退出，让右脑来接管： 画题图那样的酒杯/人脸图。 把一副画颠倒放置，照着它画。把画倒过来，即使是很熟悉的东西，我们也很难认出来。因为认不出来，左脑很沮丧，只好让位给右脑。 画手掌心的纹路。那些纹路毫无逻辑性可言，左脑实在理不出个头绪，只好休息去了。 接下来作者教授了一些小技巧，帮助我们把三维空间的事物映射到二维平面上。简而言之，就是自制一个中间是透明玻璃的取景框，透过这个框看世界，也可以把看到的东西描在玻璃上，即把三维事物映射到取景框所在的这个二维平面上，然后再转移（画）到纸上。 我认为其实质跟用相机把这个场景拍下来，再照着相片画，其实是差不多的……不过用照片总觉得有投机取巧之嫌，而这个取景器嘛，在照相机发明之前，可是被欧洲的画家普通采用的。 还有一些技巧，比如某个形状难画时，不妨转而画它周围的空白形状，即露出的背景、空隙，我在《素描的诀窍》一书中也看到过（《素描的诀窍》里称之为“圈围形状”，《像艺术家一样思考》里称之为“阴形”），当时我还特意画了重点号。然而这次画酒杯/人脸图，我才真正体会到这样做的作用。大家也不妨自己画一画试试 ：） ... http://myfairland.net/think-like-an-artist/ 04年的时候加入维基百科，怀着极大的热情编辑条目，结果遭遇让我极为不爽。后来维基被盾了，就没怎么上。 最近维基解封了。因为某些原因，我又去编辑条目，以为他们会有进步。结果遭遇让我更加不爽，简直是变本加厉。我看出来了，这不是偶然的，怀疑维基百科的某些管理员是不是走火入魔了！ 维基百科追求保护版权、保持中立性。这些本身是很好的原则，但给他们执行得完全走了样，到了走火入魔的程度，让人非常反感，非常厌恶，非常抓狂。 保护版权走火入魔 完全原创的内容，刚发上去就被删了。然后给你来一句：“你涉嫌侵犯版权，请你下次切勿抄袭。”你怎么知道人家侵权了？人家侵没侵权还在两可之间，就这么毫无根据地说人家侵权，抄袭。语文怎么学的？会说话吗？谁看了这话会不生气？ 也完全没有任何提示，告诉你该如何去声明拥有版权。难道每编一个条目，就要给他们传真一份版权书？就算是这样也行啊，你倒是明说啊！ 我去讨论页留言说明版权问题，结果过几天一看，连条目带讨论页都被删了，我的说明也没了，也没给我任何提示。你说说，到底怎样才能正常编辑条目呢？ 中文维基百科的管理员对自己完全不了解的东西指手画脚。 人不可能是全才，不可能对百科全书的每个方面都很了解。无知不是错误，但无知还要跑出来恶心人就不对了。 比如他们居然以为“古诗”就是“古代的诗歌”，我改一改他们还要提出异议。 “剃发易服”这个条目，他们居然要改成“剃发”。拜托，那“每下愈况”是不是也要改成“每下”和“愈况”两个条目？ 经常你改了半天，他们一句话不说，直接恢复成原来的（充满错误的）版本。人家提出抗议了，他们才勉强给出一个完全说不过去的解释。你不懂的话你不会先问问再删？人家辛苦写了半天，你删起来倒是很轻松啊。 我就不明白，说是所有人共同编写百科全书，怎么就变成了非得那几个管理员同意才能发？而且他们还老多不懂的，我得义务给他们扫盲，扫盲成功了才能发！ 我总结了一下，中文维基百科管理员的态度就是： 如果人家发了自己写的东西，他们就说，这没有来源啊，不可靠啊，得删了；如果不是自己写的，他们就说这是抄袭，侵权，得删了。 那到底要怎么样他们才满意？ 看了一些讨论页，很多人对他们的态度不满，被删掉的抱怨不知道还有多少。甚至还有一个人已经当上了维基百科的中文管理员，兴冲冲地编辑了一些条目，结果也被他们那一套侵权啊无来源啊搞得心力交瘁满腹委屈，最后忍无可忍辞职了。 他们这个机制，也够得上逆向淘汰了。有能力贡献的人渐渐心灰意冷，就剩那些管理员自娱自乐了。 我不知道英文wikipedia的风气如何，但中文维基百科的这些管理员真是让我失望透顶了。 中文维基百科搞得不好，原因绝对不仅仅是因为被封。 http://myfairland.net/what-is-wrong-with-chinese-wikipedia/ 【 原文由 dongzai@bdwm 所发表 】 研究了一晚上google的域名，自己从位于加利福尼亚的谷歌总部DNS服务器上扒出来的。 把下面的内容添加到C:\Windows\System32\drivers\etc\hosts文件中就行了。 #Search 64.233.189.147  www.google.com 64.233.189.104  www.google.com 64.233.189.99   www.google.com 64.233.189.147  www.l.google.com #Mail(POP3/SMTP) 209.85.147.109  pop.gmail.com 209.85.147.109  ... http://myfairland.net/edit-hosts-to-access-google/ 图片来自网络 jan说他不喜欢猫。开始我要养猫，他是反对的。后来一只小黑猫常常自己跑到我们家来，理直气壮地向我们要吃要喝要陪玩。jan说，我们把她养起来吧。我们就把她养起来了。但是jan仍然说他不喜欢猫。 第一次带小黑去医院，把她装在纸箱里，她很害怕。jan把手伸进纸箱。我问他干吗，他说，让猫感觉到熟悉的人的手，会没那么害怕。 初夏，天还没那么热。jan拿了一张纸给自己扇风。突然看见小黑卧在脚边，就俯下身，嘴里说着，你热不热，给你扇扇。一边给她扇扇子。 晚上猫在屋外想进来，喵喵叫，jan说，再叫五声就放她进来。少顷，又说，还是放她进来吧，万一她不叫了怎么办。 躺在床上聊天，jan常常会突然说，猫上来了，别把她惊走。原来是察觉到了床的微微震动。 昨天，jan在床上睡觉，小黑从柜子上跳下来，伸伸懒腰，开始扒拉沙发腿。jan立马翻身起来，掀起帐子一角，对猫招手说，要不要上床来睡觉？又躺下，伸出一只脚，说，这只脚给猫当枕头枕。 我说，你就承认了吧，你明明很喜欢猫。 他说，我才不喜欢猫呢，我一点都不喜欢猫。 http://myfairland.net/he-says-he-does-not-like-cats/ 现在阻碍移动数码产品发展的最大障碍有两个，一个是屏幕，一个是电池。 对台式电脑而言最重要的就是性能，而对移动设备，如手机、掌上游戏机、笔记本等，除了性能之外，还有两点很重要：一个是便携，一个是续航。 在电子产品的性能方面，摩尔定律很好地发挥着作用：每隔十八月，主要部件的性能就增加一倍，体积缩小一半，价格降低一半。 然而电池容量的增长远远跟不上设备性能增长的速度。自从锂电池以来，电池技术似乎已经好多年没有革命性的变化了。 越快的机器一般功耗就越高，为了不让手持设备的续航时间太短，制造商们绞尽脑汁竭力缩小功耗，在省电上下足了功夫。然而，现在一般的笔记本即便用上降频等手段，保持在最低的功耗和极低的性能上，一般也很难坚持10个小时以上。正常使用的话一般两三个小时就不行了。智能手机类似，比如iPhone纯待机的话能待好几天，但打开上网玩游戏的话，一两个小时电池就红了。 因为这个电池的关系，许多很好的设想无法在便携设备上实现。即使勉强实现，人们怕耗电也不敢尽情地用。 现在也没什么办法，只能等待科学研究进一步的突破。 另一个很大的阻碍就是屏幕。 一般来说，屏幕越大用起来越爽。但屏幕越大，体积、重量就越大，这就与便携性矛盾。纵使厂商努力把产品做的轻薄，大的终究没有小的容易携带。 屏幕与电池不同，人们对电池的需求逻辑上是一致的，只要越来越耐用就可以。对于屏幕，携带的时候总是希望越小巧越好，使用的时候则是希望越大越好，这貌似是一对不可调和的矛盾。 因此，电池仅需要有“量”的变化就可以了，屏幕则需要来一个“质”的变化。 怎么变呢？我现在设想的是，可折叠、可卷曲的屏幕。平时折成一小块，可以放在衣服口袋里，用的时候掏出来摊开。这样可以圆满解决了携带时小与使用时大的矛盾。 为了早日用上这种可卷曲折叠的爽的产品，我一直关注这方面的新闻。遗憾的是，虽然早已出现了折叠屏幕的技术，但离大规模商用还很远。似乎大制造商们不太关注这个，他们经常炒作各种参数来推销他们的产品（比如讨厌的宽屏），但没人愿意多花钱去投资在这个真正很有价值的项目上。 我认为，可折叠屏幕是未来的趋势。因为可折叠是解决便携性与使用舒适度的唯一办法。 要说还有别的办法，那就是三维全息投影了，这个更不可能在短期内实现吧……所以，各种液晶面板、电子设备厂商，请抓紧机会进行研究，不要错过时机，落后于时代呀！ http://myfairland.net/big-barriers-for-mobile-digital-products/ 很多页面看起来简单，自己做起来才知道没那么容易。页面要多宽，字体要多大，许多细节问题，全都自己从头想也是蛮头痛的，效果也不一定令人满意。还是参考业界常规和主流做法比较好。即使要做打破常规的设计，也得先知道常规是什么，对吧？所以本文总结了一些网页设计中常用的规格数值。欢迎补充和提出意见。 另外，这个博客使用的主题是几个月前做的，那时候认识还没这么全面，所以这个主题的许多地方并不符合本文的描述。等有时间了我会大改一下。 页面宽度 有段时期我喜欢宽度自适应的液态布局（全屏布局），觉得现在的显示器都越来越大，两边都空着太浪费。后来又看了些这方面的文章，经过一些观察和思考，现在改变看法了。虽然屏幕越来越宽，但人的视野不能无限变宽，一行文字太长的话，眼睛来回扫视会很吃力。 综合考虑各种因素，页面最主要的内容部分，即正文宽度，以不超过650px为宜。 在800*600的显示器是主流时，主流页面宽度一般是770px或780px（这相差的10px来自于两边的空白边距，下同）；在1024*768的分辨率成为主流后，页面宽度一般是950px或960px。之后即使显示屏再大，页面宽度也最好不要再跟着扩大了。 最外围背景最好用自适应全屏宽度。这个是我杜撰的，不知道有没有专门的说法。什么意思呢？以 twitter.com/ 为例，用大分辨率，再缩小浏览器窗口查看一下。可以看到，页面主体部分是760px的固定宽度，居中，背景花纹和图案一直延伸到窗口两边，把窗口放大缩小，背景图案也随之放大缩小，主体部分不变。小屏幕的人使用起来不会感觉到有任何不同，大屏幕的人则可以看到更多的图案。 我认为这样既不会让两边屏幕空着浪费，又不会页面太宽造成使用上的困扰，同时固定宽度便于设计师掌控，让大屏和小屏的使用者都可获得较好的体验，是目前比较完美的处理方案。 字体大小（font-size）、行高（line-height）、间距（margin）等。 为了使文字布局工整简洁，方便阅读，字体大小、行高的设置等都有一定的讲究。以下基本是总结自Taobao.com UED Team的垂直栅格与渐进式行距(上)一文，可查看原文以了解详细原理。 方案1： 对于中文宋体来说，12px是能够清晰显示的最小字号。为了保证可读性，12px的1.5倍行距就是18px。同时12px/18px也是中文互联网上最常用的字号和行高。 正文：字体大小12px，行高18px，段前距（margin-top）0，段后距（margin-bottom）18px； h1：字体大小24px，行高36px，段前距9px，段后距9px； h2：字体大小18px，行高24px，段前距3px，段后距9px； 侧边栏文字：字体大小12px，行高18px，段后距18px； ... http://myfairland.net/common-figures-for-webpage-layout/ 这是本系列最后一篇。 赵对政治体制改革的见解更加可贵。 政治体制改革，在80年代、90年代的时候还经常讲，现在已经很少听到了。 邓也讲政治体制改革，但他心目中的政治体制改革主要是指提高行政效率，如干部年轻化、精简机构、明确权力分配等。邓坚决反对西方的多党制、三权分立、议会制。邓反复强调要坚持四项基本原则，坚持共产党一党专政。 赵与邓不同。开始，赵专心经济建设，对政治方面较少关注。后来，赵渐渐认识到，不进行政治体制改革，经济改革就难以深入，经济改革中出现的一些问题，如腐败等，也无法真正解决。 当时赵设想的改革是，不改变共产党的执政地位，但要改变执政方式： 法治。 增加决策的透明度，而不是“黑箱作业”。 开辟各种对话渠道，同各个社会集团协商；同时各个社会集团要能表达自己的意见，而不是只能发出同共产党一样的声音。 改等额选举为差额选举。 保障公民的权利，这点非常重要。 适度开放舆论。 然而，89年赵被迫下台，经过多年的囚禁与思考，赵的想法发生了改变。赵最终认为，三权分立、多党议会制是现在可以找到的最好的政治体制、民主形式。 赵对共产党还是很有感情的，他希望能在共产党的领导下完成民主的建设工作，如司法独立、党内民主、开放党禁报禁、军队国家化等。 赵认为，如果共产党主动地在社会稳定的情况下有秩序地逐步进行民主建设，共产党的执政地位就可以保持很久。不用害怕民主了就会丢掉执政地位。如果反其道而行之，那么世界潮流，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。 赵的这些观点，当时并没来得及实施。赵认为自己与邓之前并没有矛盾，完全是因为1989年那件事才下台。那么，如果没有那件事，赵是否能逐步实现这些思想呢？ 很难说。 赵的能力还是很强的，他能在社会主义理论体系中找到支持改革开放的理论依据，能够摆平各方，让经济改革的反对者不致对改革造成大的破坏。那么，对于政治改革，他应该也会采取类似的方式，争取多数人的支持，温和渐进地推行改革。 ... http://myfairland.net/after-reading-a-book-5/ 许多具体的经济政策，在今天已经显露出不良的后果。 比如说外向型经济，当时搞“两头在外”，原料进口，加工之后成品出口。发展到到现在就是“血汗工厂”，“世界工厂”，赚了一大堆外汇却没地方花，我们的环境被污染了，资源被破坏了，我们除了代工什么都不会，什么也没落下。 搞外商合资、独资，让外商与我们已有的企业合作。最后变成我们的品牌被外商吃掉，我们的自有品牌流失，国有资产流失。 批租土地让商人开发，政府又能收钱，又开发了那块地方。现在房地产成了支柱产业，强制拆迁搞得天怒人怨，普通人根本不可能买得起房子。 等等等等。 我说这些政策的恶劣后果现在日益显露，但我并不认为这是赵的责任。 在当时，城市居民连每天吃几两米、几克糖都是政府“计划”好的，农民想种地还是养猪都完全不能由自己决定，土地完全不能动，对外贸易只有规定的几个企业可以进行。 那时，赵提出这些政策是非常先进、开明的，极大地搞活了经济，让人民的生活水平得到了很大的提高。 但是三十年过去了，正所谓世易时移，变法宜矣。那些政策在当时是好的，现在效果却越来越坏。我们的外汇储备已经那么多了，为什么还要拼命鼓励出口？我们十三亿人口，为什么不能拉动内需？再加上政治体制改革没有跟上，这些政策的结果就是，经济发展的成果日益落入少数人的腰包。 当然，现在这些政策的不良后果不能怪当初制定政策的赵。赵当时的政策是好的，后来政策坏了，那只能怪后来的人，只能由后来的人承担责任。 我要写这些，是因为赵在回忆中花了相当多的篇幅讲述这些政策的制定过程，看得出他对自己的经济政策相当自豪。而我认为，他的成绩当然应该肯定，但他给我们留下的最宝贵的东西，并不是这些经济政策本身。 http://myfairland.net/after-reading-a-book-4/