Betty

说歌词像诗，我不同意。也许以前曾经是这样，当诗人写下《清平调》的时候，诗句涌现如流水，歌词婉转如云霞。可是现在汉语诗坛的作品已经不能唱，华语乐坛的歌词也不太像诗。然而称赞歌词像诗已是一种经典的赞美，现在还是常能听到，只是以我驽钝的体验，那些读起来像诗的句子唱起来一般都巨傻，而那些唱起来不错的歌词如果离开曲调念也往往显得很弱。我不是说现在的诗和歌词不好，不，它们很多都很好，只是换位感受的话真的很傻。

 

我觉得一首歌最重要的还是曲调。很多歌是听了旋律不错便喜欢，歌词还根本没听清呢。这样说来现在的歌曲作者比从前要辛苦多了，以前一个曲调可以填许多词，《如梦令》《念奴娇》之类的总有成千上百首，而现在一般新词都得配新曲，老曲新词翻唱的少之又少，一般没有十足把握，大牌压阵，是不敢轻易尝试的。我有时候甚至担心，这样下去，适合汉语的旋律是不是很快就要用光了。

 

至于歌词，我觉得第一要点是押韵。

 

“我现在不能回头不能去想太多
是你给的爱让我坚强不再畏惧”

    ——《原来我一直都不孤单》词、曲、唱：陈楚生
我每次听到这里都恨不得把“畏惧”改成“畏缩”。用一个同义词就可以押韵，为什么不用呢？也许是为了避免有人把“畏缩”听成“猥琐”？……

 

“红花当然配绿叶
这一辈子谁来陪”

    ——《爱江山更爱美人》唱：李丽芬
我每次唱这句都改成“红花当然绿叶配”，不费多大的事情，又不改变原义，就能押韵，他们为什么不做？

 

“因为爱你
这无聊的押韵练习
我都乐此不疲”

    ——老同学的老习作
押韵真好。

 

有了好的曲调和押韵的前提，歌词写起来就得心应手游刃有余。

 

“天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意”

    ——《青花瓷》词：方文山，唱：周杰伦
这样半文半白的话，如果是写在文章里是要被鄙视的，如果是影视剧台词是要引发笑场的，对于眼高手低的庸人是要勾起野心的，不就是引用点唐诗宋词加上流行歌曲里情啊爱啊的口水大白话吗，衔接未必不生硬，语句未必要连贯，意思未必要能让人看懂。方文山的“中国风”歌词大抵如此，对比一下纯古典风格的歌词：

 

“狼烟起江山北望
龙起卷马长嘶剑气如霜
心似黄河水茫茫
二十年纵横间谁能相抗
恨欲狂长刀所向
多少手足忠魂埋骨它乡
何惜百死报家国
忍叹惜更无语血泪满眶
马蹄南去人北望
人北望草青黄尘飞扬
我愿守土复开疆
堂堂中国要让四方来贺”

    ——《精忠报国》演唱:屠洪纲，作词:陈涛
btw我认为最后一句原本定是“堂堂中国要让四方来朝”，迫于某些原因才改成“贺”的。

 

古典风格喜欢的人会极喜欢，然而受众面毕竟不够广。Jay刚出道的时候是R&B小天王，吸引的是少男少女，对于这样的人，本是行文大忌的文白糅杂却成了王道。当然，还得曲配的好。

 

听《青花瓷》，古典的地方唱的很快，仿佛交代背景，而口语的地方则婉转悠长，如李龟年为唐玄宗唱李白写给杨贵妃的新词，“每曲遍将换，则迟其声以媚之”。拖长了声音，等——你——，为——遇见你伏——笔——这时，耳里听见的，脑中回旋的，只是等你爱你想你的声音，那文白夹杂的卖弄才华的古文，根本就不会意识到。当你喜欢上这首歌，再就着歌声看歌词，听周杰伦把那些缠绵的话唱出来，当然就感觉不到语体色彩的不一致，只会由衷的赞叹，方文山真有才啊！

 

还有歌名，这个也很讲究。太长了真的不好，除非是“爱江山更爱美人”这种本来就很有来头的话。《原来我一直都不孤单》，这个，就连陈楚生的粉丝花生一般也罕有说全了的，都昵称“小孤单”。一般在副歌，也就是歌曲高潮部分的歌词里面找一个词就可以，最好是两到四个字。不用概括全歌的意思，更不用一定要求别人能看明白，切忌追求逻辑。找《催眠》《我愿意》这种小宇宙很强的词汇，或《只爱陌生人》《该死的温柔》这种语义背反的，《蝴蝶》《青花瓷》这种细微具像的，都很好。不过这些都不是绝对的，一首歌有了好名字未必能红，一首好歌名字一般未必不能红。我这番废话，只是希望能有更多美好的东西罢了。